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Kritische Betrachtungen über die Poesie und Mahlerey
Dritter und letzter Theil
Verzeichniß der im dritten und letzten Theile enthaltenen Materien.
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Theil 1
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Theil 2
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Dubos, Jean Baptiste ; Mumme, Franz Christian:
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Vorrede des Uebersetzers.
Verzeichniß der im dritten und letzten Theile enthaltenen Materien.
Kritische Betrachtungen über die Poesie und Mahlerey. Dritter Theil, welcher eine Abhandlung über die theatralischen Vorstellungen der Alten enthält.
5
Erster Abschnitt. Allgemeiner Begriff von der Musik der Alten und von den musikalischen Künsten, welche dieser Wissenschaft untergeordnet waren.
17
Zweyter Abschnitt. Von der Rhythmik.
36
Dritter Abschnitt. Von der organischen oder Instrumentalmusik.
47
Vierter Abschnitt. Von der musikalischen Poetik. Von der Melopdie, die kein musikalischer Gesang war, ob sie gleich in Noten geschrieben wurde.
72
Fünfter Abschnitt. Erklärung einiger Stellen im sechsten Hauptstücke der Poetik des Aristoteles. Wie man die lateinische Verse oder das carmen declamirte.
89
Sechster Abschnitt. Daß in den Schriften der Alten das Wort singen oft so viel bedeute, als declamiren; und bisweilen gar nichts weiter heisse, als reden.
97
Siebender Abschnitt. Neue Beweise, daß die theatralische Declamation der Alten componirt und in Noten geschrieben worden. Ein Beweis, der daher genommen ist, daß der Schauspieler, welcher recitirte, von Instrumenten begleitet wurde.
111
Achter Abschnitt. Von den besayteten und Blasinstrumenten, deren man sich zum Accompagnement bediente.
119
Neunter Abschnitt. Von dem Unterschiede, welcher sich zwischen der tragischen und komischen Declamation befand. Von denjenigen, welche die Declamation componirten. Betrachtungen über die Kunst, sie in Noten zu schreiben.
135
Zehender Abschnitt. Fortsetzung des Beweises, daß die Alten ihre Declamation in Noten schrieben. Von den Veränderungen, die um die Zeiten des Augustus mit der Declamation der Römer vorgiengen. Diese Veränderungen werden mit denjenigen verglichen, die unter Ludwig XIIII. in unserer Musik und in unserm Tanze vorgegangen sind.
153
Eilfter Abschnitt. Die Römer vertheilen oft die theatralische Declamation zwischen zween Schauspielern, davon der eine recitirte, indem der andere die Geberden machte.
161
Zwölfter Abschnitt. Von den Masken der alten Schauspieler.
185
Dreyzehnder Abschnitt. Von der Saltation oder Geberdenkunst, die bey einigen Autoren die hypokritische Musik heist.
206
Vierzehnder Abschnitt. Von der theatralischen Saltation. Wie es angehen konnte, daß der recitirende Schauspieler und der, welcher die Geberden machte, mit einander übereintrafen. Von dem Tanze der Chöre.
218
Funfzehnder Abschnitt. Anmerkungen über die Art und Weise der Alten, dramatische Stücke vorzustellen. Von der Neigung der Griechen und Römer für das Theater. Von den Lehrübungen der Schauspieler in ihrer Kunst und von den ihnen ertheilten Belohnungen.
234
Sechzehnder Abschnitt. Von den Pantomimen oder Schauspielern, welche spielten, ohne zu reden.
262
Siebzehender Abschnitt. Wenn die kostbaren Vorstellungen der Alten aufgehört haben. Von der Vortrefflichkeit ihrer Melodeyen.
273
Achtzehender Abschnitt. Betrachtungen über die Vortheile und Unbequemlichkeiten, welche mit der componirten Declamation der Alten verknüpt waren.
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Dritter und letzter Theil (1761)
Place and Date of Creation
Kopenhagen
1761
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